Christopher Dusendschon

En 2002, ayudó a Harryhausen a completar una película en stop-motion inacabada, "La tortuga y la liebre" (1952-2002).

Sus proyectos IMAX de gran formato incluyeron "Ultimate-X" (2002), "Endurance" (1999), "Extreme" (1999) y el tráiler de gran formato de "The Young Black Stallion" (2003).

Los proyectos cinematográficos tradicionales incluyeron: "Dune" (2000), "Donnie Darko" (2001), "Memento" (2000), "Soul Survivors" (2001) y "Ghost World" (2000).

Proporcionó cinematografía compuesta de la secuencia del título principal para una amplia gama de películas, entre ellas: "Hope Floats" (1998), "For Love of The Game" (1999), "Gods and Monsters" (1998), "Jesus' Son" (1999).

Después de regresar a la recién renombrada División Óptica de THDX a fines de 1997, supervisó la automatización e informatización del departamento de impresión óptica.

Christopher usó un sistema similar para lograr un efecto humorístico al fotografiar "Evil Toons" de Fred Olen Ray (1992).

Cuando terminó el rodaje de "Widget", el supervisor de efectos visuales William Mesa contrató a Christopher como animador, rotoscopio y director de fotografía de efectos para Introvision Studios y Paramount Pictures, en "Flight of the Intruder" (1991).

Dusendschön fue el editor de fotografía y artista de preparación de animación en "The Doobie Brothers: a Retrospective" (1991) para Nilsson.

A fines de 1991, dirigió, filmó y montó un escandaloso piloto de televisión de 60 minutos sobre la escena musical underground de Hollywood.

Rock 'N Roll Party Show" (1991) presentó la música y el video teatral de actos clandestinos como Muffy Panics, 45 Grave, Doby Danger, Pygmy Love Circus y The Venutians.

Después de que se transmitieran los segmentos de "The Tracey Ullman Show", Tom Burton y John Graves, de Calico Productions, seleccionaron a Christopher para proporcionar la cinematografía y la dirección técnica de la serie animada de televisión "Widget, The World Watcher" (1990).

Christopher construyó una cámara stop motion para el creador de 'Claymation', Will Vinton, y trabajó brevemente con él, en el plató de 'Moonwalker' (1988) de Michael Jackson.

Siguieron varios proyectos de videos musicales, cada uno con animación y cinestasis, Dusendschön creó elementos para los videos musicales "State of Shock" (1988) y "Speed ​​​​Demon" (1988) con los editores Will Godby y Dale Beldin.

Entre los rodajes de Klasky/Csupo, Dusendschön volvió a Kenimation Animation Services como operador de cámara de composición de Vistavision en la secuencia principal animada de "Earth Girls Are Easy" (1988) de Julien Temple.

Los proyectos incluyeron cinematografía de fracaso de celda de los segmentos cortos animados originales de "Simpson" (1987-1998) para "The Tracey Ullman Show" (1987-1990).

Robert Abel & Associates seleccionó a Dusendschön para ayudar en el diseño de sistemas de cámara y sistemas de composición óptica para su uso en la innovadora película "Tron" (1984).

Mientras estaba en Kramer-MC2, Christopher disparó placas de mapas de textura de Vistavision para usar en "The Last Starfighter" (1984) y "2010: el año en que hacemos contacto" (1984).

Dusendschön continuó trabajando en efectos visuales y animación, luego con Cruse and Company para el debut como director de Danny DeVito "The Ratings Game" (1984), este proyecto se realizó en colaboración con el veterano editor y diseñador de efectos Dale Beldin.

Mientras estuvo en Praxis Filmworks, se desempeñó como compositor óptico creando compuestos de estereovisión en 3-D para "Tiburón 3-D" (1983), seguido de miniaturas de alta velocidad, pirotecnia y cinematografía de tanque de nubes para la miniserie ABC del ganador del Oscar Nicholas Meyer.

Como director de fotografía senior de efectos en Bo Gehring & Associates, Christopher creó efectos visuales especiales para la antología de terror de Universal Studios "Nightmares" (1983).

, configuró el soporte de animación de imágenes aéreas para filmar compuestos de animación de acción en vivo y con tinta celular para la serie de dibujos animados 'Space Ghost' de Hanna Barbera "Space-Stars" (1981).

Mientras trabajaba en Bo Gehring & Associates, Dusendschön creó varios elementos para usar en la secuencia animada del título de la película "Heavy Metal" (1981).

En la década de 1980, trabajó con los ganadores del Oscar, el director de fotografía Alex Funke y el director de fotografía Bill Tondreau, famosos colegas de Eames de sus días en la serie de películas de IBM.

Anteriormente había actuado como consultor técnico de 65 mm y Vistavision para Astra Studio de Abel en "Star Trek: The Motion Picture" (1979).

Esto fue especialmente irónico ya que Dusendschön más tarde llamaría 'Super Real' e 'Hyper Colored' a las obras demasiado resbaladizas de su propia Exposición Fotográfica de 1978.

Durante las pruebas de campo de la nueva cámara, se le asignó a Christopher que filmara imágenes documentales del lugar de rodaje de "The Deer Hunter" (1978).

En el otoño de 1978, Christopher fue invitado a montar una exposición de su 'Fotografía fija con efectos especiales' en las Galerías Art-Link.

En 1977, vio "Star Wars" (1977), que había sido el ímpetu final para buscar trabajo de manera agresiva en proyectos de efectos visuales en Hollywood.

Un proyecto, "La gran inundación del río Ohio" (1974), involucró secuencias de cinestasis que se crearon a partir de cientos de fotografías fijas teñidas a mano y refotografiadas en su soporte de animación de 16 mm.

"Ziggy Stardust and the Spiders From Mars" de Pennebaker (1973, relanzamiento: 1985).

A principios de los años setenta, Christopher había estado fuertemente influenciado por los primeros trabajos de Vinton, especialmente por su innovador "video musical" animado para "200 Motels" de Frank Zappa (1971).

A fines de la década de 1970, trabajó como fotógrafo de modelos arquitectónicos y consultor de animación del legendario diseñador y cineasta Glen Fleck.

A fines de la década de 1970, ahora con poco más de veinte años, fue llevado a Hollywood por el gurú de los efectos Robert Abel.

Estos incluyeron el galardonado "Collar" (1969), que se estrenó en el Festival de Cine de Ann Arbor.

Para Christopher, la película de Eames "Powers of Ten" (1968-1977) y "2001: A Space Odyssey" de Stanley Kubrick (1968) fueron excelentes ejemplos de la exitosa fusión del arte y la tecnología en el cine.

En 1968, Christopher compró una cámara Bolex Reflex de 16 mm para usarla en fotografía de animación.

"Permutations" (1966) y "Arabesque" (1975) de 's fueron todas influencias significativas.

En 1964, Dusendschön comenzó a realizar películas experimentales de 8 mm.

A fines de la década de 1960, Christopher descubrió los estilos góticos oscuros y oníricos del director de cine italiano Mario Bava.

Previamente había usado este proceso en la cursi nueva versión de "The Blob" (1958), llamada "Blobermouth" (1990), que presentaba una caricatura parlante "Blob" superpuesta a su predecesora de acción en vivo, con una nueva banda sonora de "LA Connection".

"Transmutation" de Belson (1947), "Mandala" (1952) y "Allures" (1961), así como John Whitney Sr.

El trabajo de Whitney con su hermano, el pintor James Whitney, "Five Abstract Film Exercises" (1940-1945) ya había sido una prueba indeleble de que las películas animadas podían ser obras significativas de arte abstracto.

Confiesa una afición perdurable por las espeluznantes novelas pulp de las décadas de 1930 y 1940.

Christopher Dusendschön es cineasta y un veterano de los efectos visuales de Hollywood.