Deimantas Narkevičius

Su trabajo más reciente, 20 de julio de 2015 (2016), rastrea la eliminación de varias esculturas realistas socialistas del Puente Verde en el centro de Vilnius, Lituania, que se había erigido en 1952. Presentado en 3D inmersivo: el primer uso de este medio por parte de Narkevičius.

Deimantas Narkevičius, 20 DE JULIO DE 2015, Maureen Paley, Londres.

Programa de cine en solitario, 15º Festival Internacional de Cortometrajes, Winterthur.

Restricted Sensation (2011) fue el primer largometraje de Narkevičius que se proyectó en los cines: una película de 45 minutos que muestra el abuso de un joven y talentoso director de teatro gay en la RSS de Lituania en la década de 1970, con la recriminalización posestalinista de la homosexualidad que representa el opresivo

Las obras de Narkevičius forman parte de importantes colecciones públicas y privadas como Tate Modern (Londres), Moderna Museet (Estocolmo), Museo de Arte Moderno (Vilnius).

The Head (2007) constaba en su totalidad de fotografías y material de archivo realizado para la televisión de Alemania Oriental.

Para Revisiting Solaris (2007), Narkevičius adaptó el capítulo final de la novela Solaris (1961) de Stanisław Lem, que Andrei Tarkovsky omitió en su película de 1972.

En 2005, Flash Art utilizó una imagen de la figura de Lenin de la película de Narkevičius para promocionar la 2ª Bienal de Praga (2005).

La siguiente película de Narkevičius, Once in the XX Century (2004), se reprodujo con imágenes de la televisión lituana retransmitidas en todo el mundo de la estatua de Lenin siendo derribada en la plaza Lukiškės de Vilnius en 1991. Recortándola al revés, Narkevičius mostró a una multitud jubilosa vitoreando el monumento mientras

Once in the XX Century (2004) se basa en la documentación en video del retiro de una escultura pública monumental de Lenin de la plaza Lukiškių en Lituania en 1991. El artista adquirió imágenes del archivo de la televisión nacional lituana y de un reportero de video independiente para tener dos

En varias entrevistas, como la entrevista de 2003 con el curador Hans Ulrich Obrist, Narkevičius reflexionó sobre la importancia de las películas que vio en su primera infancia.

En quizás su película más conocida The Role of a Lifetime (2003), encargada por la organización británica Art and Sacred Places para una iglesia parroquial en Brighton, Narkevičius preguntó qué significaba ser un cineasta con conciencia social.

Es quizás The Role of a Lifetime (2003) que vincula de manera más evocadora y reflexiva los intereses de Narkevičius en las incertidumbres en el corazón de la Lituania postsoviética con las implicaciones de su propio trabajo en la creación de películas y videos.

En 2001, Narkevičius representó a Lituania en la 49ª Bienal de Venecia.

La obra Too Long on a Pedestal se realizó en 1994, cuando el público lituano todavía estaba afectado por los enormes cambios políticos y sociales de principios de la década de 1990.

Desde 1992, Narkevičius ha expuesto extensamente en importantes lugares y eventos de arte contemporáneo en todo el mundo, incluido el Centro Pompidou (París), el Museo Nacional Centro De Arte Reina Sofia (Madrid), la Tate Modern (Londres), el Museo de Arte Moderno (Nueva York), el Museo Stedelijk.

Entre 1992 y 1993, cuando aún era miembro de la Academia de las Artes de Vilnius, Narkevičius vivió en Londres, Reino Unido.

Desde finales de la década de 1990, Narkevičius ha trabajado principalmente en cine y video, experimentando con la estructura fílmica y tematizando el peso de los recuerdos individuales y las revisiones personales de la historia.

Después de terminar la escuela secundaria a los dieciocho años, Narkevičius trabajó durante un año y medio en un museo que exhibía una colección de arte soviético.

En Solaris, antes de que Banionis como Chris Kelvin abandone la Tierra, el viejo piloto Burton lo ataca como "no apto para ir al espacio" y como "un contador, no un científico".

Al igual que con sus otros trabajos, Narkevičius está despertando algo anacrónico, algo que se ha ido de la experiencia cotidiana (o mediática contemporánea).

Al crecer, Narkevičius estuvo a menudo enfermo, lo que significaba que tenía que quedarse en casa.

En obras como Punishment Park (1970) o La Commune (París, 1871) (2000), Watkins ha desafiado lo que él llama la "monoforma": el montaje cinematográfico que reduce partes visuales y acústicas dispares a un todo narrativo.

Narkevičius vio por primera vez la película de Andrej Tarkovsky en la década de 1970.

La mayoría de las ubicaciones seleccionadas que se ven en Revisiting Solaris son arquitectura funcional del período de modernización radical.

Más tarde, en la adolescencia temprana, Narkevičius se familiarizó aún más con el cine de su tiempo al ver Hakob Hovnatanyan (1967) de Sergei Parajanov, que nuevamente tuvo un impacto significativo en el joven artista.

Deimantas Narkevičius (nacido el 24 de mayo de 1964 en Utena, RSS de Lituania) es uno de los artistas lituanos más consistentes y ampliamente reconocidos en la escena artística internacional.

Deimantas Narkevičius nació en Utena, Lituania, en 1964, cuando Lituania formaba parte de la Unión Soviética.

Más dialógica que monológica, The Role of a Lifetime termina destacando distintos cuerpos de trabajo y visiones: las entrevistas en audio de Narkevičius con Watkins, los dibujos de Mindaugas Lukošaitis (filmados por Audrius Kemežys, que coge la mano de Lukošaitis) y las imágenes de archivo de Brighton filmadas por Geoffrey.

Deimantas Narkevičius, 60º Festival Internacional de Cortometrajes de Oberhausen, Oberhausen.