Georges Lacombe

Renunció después de 1957 y disfrutó de una larga jubilación.

"La Lumière D'En Face" (1955) reveló la sensualidad y el potencial erótico de Brigitte Bardot ante Vadim, pero se vio empañada por un ridículo final feliz.

Su boceto de "Les 7 Péchés Capitaux" (1952) presentaba un excelente giro final inesperado y un buen sentido del misterio (ya presente en "Le Pays Sans Etoiles" y "Le Dernier Des Six").

"Martin Roumagnac" (1946) fue recordado por sus actores, Gabin y Dietrich, que no volverían a formar equipo después: aunque la estrella alemana estaba mal interpretada, funcionó.

"Le Dernier Des Six" (1941) fue posiblemente su mejor thriller: el guión fue escrito por Henri-Georges Clouzot, basado en una novela de Steeman protagonizada por el detective Monsieur Wens (Pierre Fresnay), a quien Clouzot usaría nuevamente en su clásico "L'

"Elles Etaient Douze Femmes" (1940) mostraba a mujeres con buenas intenciones (enviando paquetes a soldados que no tenían ninguna), pero los chismes y los trucos sucios estropearon su organización benéfica.

Su apogeo comenzó en 1939 con "Les Musiciens Du Ciel", un encantador melodrama garantizado para hacer que el impresionable rompa una caja entera de pañuelos.

Su primer trabajo valioso fue una buena novela policíaca "Café De Paris" (1938, supuestamente con Yves Mirande, pero según Lacombe, nunca puso un dedo en el set), seguido de "Derrière La Façade", un intento menos exitoso de detective.

Su primera película sonora, "Boule De Gomme" (1931, hazaña de mediometraje), que presentó a un niño actor insufrible, es principalmente un relato interesante del trabajo en un estudio francés de la época.

Comenzó con un corto, "La zone" (1928) que causó sensación y fue etiquetado como "Avant-Garde": retrataba la vida cotidiana de los traperos, en una estrecha franja de tierra entre París y sus afueras.

Geoges Lacombe (n. 1902), principalmente cuando colaboró ​​con Clouzot o Pierre Very, dio obras estimables.