Giovanni Testori

Su último texto para el teatro fue Regredior, obra publicada póstumamente en 2013 y nunca puesta en escena.

El tercer y último acto de la segunda Branciatrilogia debía ser, entre las diversas correcciones y proyectos que quedaban sobre el papel, I tre lai.

El escritor murió en el Ospedale San Raffaele de Milán el 16 de marzo de 1993.

En 1992, Testori pudo presenciar la publicación de Gli angeli dello sterminio, su última novela, ambientada en una Milán apocalíptica, casi una profecía del torbellino que estaba empujando a la ciudad, en el momento de la publicación del libro, a la agonía de

En 1990, Testori escribió la introducción al Catálogo completo de las obras de Van Gogh, publicado por Cantini en la serie “I gigli dell’arte”.

Su salud empeoró en 1990 y fue internado en el Ospedale San Raffaele de Milán.

En los largos meses que siguieron a una operación en el verano de 1990, Testori alternó períodos en el Ospedale San Raffaele con convalecencias en Inverigo, en Brianza, o en Varese, en el Hotel Palace, donde Luca Doninelli produjo un libro-entrevista publicado unos meses

La primera Branciatrilogia concluyó con Verbò.

En 1989 publicó ...et nihil, un poemario compuesto en 1985 y 1986. Este fue galardonado con el “Premio di poesia Pandolfo”.

En 1988, dedicó una exposición privada a Gustave Courbet nelle collezioni y, al año siguiente, exhibió obras, también de colecciones privadas, de Daniele Crespi.

En 1988 fue el turno de In exitu, publicada como novela por Garzanti (que se había convertido en editor de Testori en 1986 con el poemario Diadèmata).

En 1986, Testori proporcionó un intenso ensayo sobre las posibles fuentes y referencias figurativas de I promessi sposi para el catálogo de Manzoni.

A mediados de la década de 1980, Testori retomó la idea de un teatro centrado completamente en la palabra, comenzando una primera Branciatrilogia, tres obras escritas para el actor Franco Branciaroli.

1984 se abrió con la publicación de I Promessi sposi alla prova.

Dos conversaciones mantenidas por Testori son fundamentales para comprender su pensamiento sobre I promessi sposi y el papel que asumió la novela en aquellos años en el debate cultural italiano.

En 1983 comisaria una exposición monográfica sobre Guttuso en la Galleria Bergamini de Milán.

Interrogatorio a María resultó ser el comienzo de una segunda trilogía, completada por Factum est (1981) y Post Hamlet (1983).

Factum est fue escrito para Andrea Soffiantini y la recién nacida Compagnia del Teatro degli Incamminati, fundada por Testori junto con Emanuele Banterle.

Post Hamlet, la tercera meditación de Testori sobre el Hamlet de Shakespeare (después de Ambleto y el guión cinematográfico Amleto, publicado póstumamente), fue su última publicación con Rizzoli.

En 1981 comisarió una exposición antológica de Graham Sutherland en la Galleria Bergamini de Milán y participó en la exposición La Ca’ Granda.

La intensa actividad de Testori como crítico de arte continuó, con reseñas de catálogos y exposiciones en las páginas del “Corriere della Sera”, a lo largo de los años ochenta.

La producción de Testori de ensayos y escritos ocasionales durante la década de 1980 resultó en algunas incursiones importantes en el mundo del arte temprano y contemporáneo.

A finales de la década de 1980, Testori contrajo un tumor que le obligó a retirarse de las apariciones públicas, pero que no limitó ni su creatividad ni su productividad.

Este fue el período en el que Testori desarrolló estrechos vínculos con varios jóvenes del movimiento eclesiástico Comunión y Liberación, encontrando puntos en común con su fundador, Luigi Giussani.

El período de duelo y reflexión por la pérdida de su madre coincidió con un retorno a la fe cristiana, que de todos modos nunca abandonó, pero que siempre se le había complicado con la conciencia del tormento y las contradicciones de la vida.

Esta fue sólo la primera de muchas batallas ideológicas protagonizadas desde las páginas del “Corriere della Sera”, para el que también asumió, a partir del 4 de diciembre de 1978, el cargo de crítico de arte y la dirección de la página de arte.

El 20 de julio de 1977 muere la madre de Testori, Lina Paracchi, siempre en el centro de sus afectos.

Las aportaciones de Testori siempre tuvieron un fuerte impacto ético y moral en la opinión pública, convirtiéndose en los sucesores ideales de los “Escritos del Corsario” de Pasolini, fallecido en noviembre de 1975. El primer artículo que atrajo la atención de la prensa fue La cultura marxista non

En los años siguientes, Testori publicó monografías sobre sus queridos artistas de la corriente más realista del Renacimiento del norte de Italia: Romanino e Moretto alla Cappella del Sacramento (1975), dedicada a las decoraciones pictóricas de la capilla del mismo nombre en San Giovanni Evangelista en

El primer artículo de Giovanni Testori para el “Corriere della Sera” apareció el 10 de septiembre de 1975. Era una reseña de una exposición dedicada a Bernardino Luini, que se había inaugurado el agosto anterior en el Palacio Verbania de Luino.

L'Ambleto debutó en Milán el 16 de enero de 1973, inaugurando el Salone Pier Lombardo, el teatro recién fundado por el propio Testori con Franco Parenti, Andrée Ruth Shammah, Dante Isella y Maurizio Fercioni.

Testori se mantuvo constantemente comprometido con su trabajo como crítico de arte.

Su labor como escritor y dramaturgo continuó con la publicación por parte de Rizzoli, en 1972, de l’Ambleto, una reescritura de la tragedia de Shakespeare.

Desde finales de 1971 y principios de 1972, se montó en la Rotonda di Via Besana de Milán la exposición Il Realismo in Germania.

Era hora de que Testori declarara públicamente la intención de su dirección teatral.

Mientras Testori continuaba ocupándose del arte temprano y contemporáneo, volvió al teatro en 1967 con La Monaca di Monza.

En 1965, año de la muerte de su padre, Feltrinelli publicó I Trionfi, un poema monumental de casi 12.000 versos.

El ciclo I segreti di Milano continuó en 1960 con la publicación de La Maria Brasca.

Mientras tanto, en el verano de 1960 en la Muestra de Cine de Venecia, Visconti presentó Rocco e i suoi fratelli.

Mientras tanto, el experimentalismo lingüístico de Testori fue llevado a la atención nacional por Alberto Arbasino quien, en un artículo publicado en “Verri” de 1960, acuñó para sí mismo, para el escritor de Novate Milanese y para Pier Paolo Pasolini, la feliz denominación de “los nietos del ingeniero”.

En 1958, la “Biblioteca di letteratura” de Feltrinelli, editada por Giorgio Bassani, publicó Il ponte della Ghisolfa, el primer volumen de cuentos del ciclo I segreti di Milano, seguido en 1959 por La Gilda del Mac Mahon y por Il Fabbricone

Todavía en 1958, Testori publicó un libro sobre los frescos de la Iglesia de San Bernardino en Ivrea, en el corazón del polígono industrial de Olivetti.

En 1955, Testori curó la importante Mostra del Manierismo piemontese e lombardo del Seicento, montada en el Palazzo Madama, Turín, y en Ivrea, con el apoyo del Centro Culturale Olivetti di Ivrea y de Vittorio Viale, Director de los Musei Civici de Turín.

En 1954, la serie I gettoni de Einaudi publicó su primera novela, Il dio di Roserio.

En 1953, Testori publicó en “Paragone” un artículo sobre el pintor del siglo XVII Carlo Ceresa, de Bérgamo, mientras continuaba durante toda la década apoyando la actividad de su amigo Ennio Morlotti, que exponía en la Galleria del Milione (1953), la

En 1951 se montó la exposición Caravaggio e i caravaggeschi en el Palazzo Reale de Milán.

Tras su abrupto abandono de la pintura hacia 1950, Testori había retomado el dibujo y la pintura al menos hacia 1968, comenzando con el ciclo de 73 Cabezas de Juan Bautista, dibujos realizados con pluma estilográfica mientras redactaba Erodiade (y publicados recién en 1987).

Su primera etapa como pintor concluye con los frescos, hoy perdidos, de los Cuatro Evangelistas, realizados en 1948 sobre las columnas que sostienen la cúpula del presbiterio de la iglesia de San Carlo al Corso de Milán, y la Crucifixión atormentada (1949),

El texto de la primera obra de Testori, La Caterina di Dio, nunca ha sido redescubierto.

En 1947, Testori obtuvo una licenciatura en letras en la Università Cattolica di Milano (a la que se había trasladado en marzo de 1945).

Durante los años de la Segunda Guerra Mundial, la actividad pictórica adquirió un peso significativo para Testori, tanto en la práctica como en la teoría.

En 1943, durante su segundo año de estudios en el Politécnico, Testori se vio obligado a evacuar con su familia durante varios meses a la gran casa de Sormano, en Valassina.

En septiembre de 1942, se matriculó en la facultad de arquitectura del Politecnico di Milano.

En estos años, junto a artículos y monografías sobre temas de arte contemporáneo (Manzù. Erbe, 1942; Henri Matisse. 25 disegni, 1943), aparecieron los primeros escritos de Testori dedicados a los artistas del renacimiento, de Debiti e crediti di Dosso Dossi (“Arquitrabe”,

En 1942, Testori también hizo su primera aparición como dramaturgo, con dos piezas en un acto, La morte y Un quadro.

En el liceo cultivó su pasión por el arte y el teatro.

Paralelamente a su investigación pictórica, a finales de la década de 1940 creció el entusiasmo de Testori por el teatro, debido en parte a su amistad con Paolo Grassi y su asistencia al recién creado Piccolo Teatro.

Testori se aplicó de manera inconsistente durante sus primeros años escolares, pero en 1939 se matriculó en el “liceo classico” [escuela secundaria clásica], obteniendo “maturità” (certificado de escuela secundaria) en 1942.

Giovanni Testori (Novate Milanese, 12 de mayo de 1923 - Milán, 16 de marzo de 1993) fue un escritor, periodista, poeta, crítico literario y de arte, dramaturgo, guionista, director de teatro y pintor italiano.