Robert Siodmak

El British Film Institute realizó una retrospectiva de su carrera en abril y mayo de 2015.

Murió solo en 1973 en Locarno, siete semanas después de la muerte de su esposa.

Siodmak fue visto públicamente por última vez en una entrevista para la televisión suiza en su casa de Ascona en 1971.

Las últimas películas destacadas de Siodmak fueron coproducciones internacionales: Custer of the West (1967), que se rodó en España con Robert Shaw en el papel principal;

Hubo una breve y fructífera incursión en la televisión en Gran Bretaña con la serie O.S.S.

Al completar el círculo, regresó a Alemania, donde dirigió varios dramas interesantes, en particular Die Ratten (1955) con Maria Schell como una mujer de 20 años embarazada y sin hogar, en el mundo de pesadilla del Berlín de posguerra quemado;

El regreso de Siodmak a Europa en 1954 con una nominación al Gran Premio en el Festival de Cine de Cannes por su remake de Le grand jeu de Jacques Feyder fue un paso en falso, a pesar de sus protagonistas, Gina Lollobrigida (dos de ellas) y Arletty en el papel originado por Françoise Rosay,

En marcado contraste con su producción habitual, Siodmak dirigió a Burt Lancaster en la musculosa The Crimson Pirate (1952), un colorido, alegre espadachín, con espectaculares escenas de acción, sin igual en el género antes de 'Piratas del Caribe', medio siglo después.

En 1951 volvió a Europa y trabajó primero en Francia e Inglaterra y luego en Alemania.

Generalmente reconocido como la obra maestra de Siodmak, fue el elegante thriller The Spiral Staircase (1946), una empresa conjunta entre RKO y Vanguard Films de David O. Selznick.

Ahora firmemente instalado como director de películas de grado A, Siodmak procedió a dirigir The Killers (1946), una elegante película de cine negro basada en una historia de 1927 de Ernest Hemingway.

Siodmak continuó en la misma línea con The Dark Mirror (1946), en la que la policía intenta determinar cuál de los dos gemelos idénticos (interpretado por Olivia de Havilland) ha cometido un asesinato;

Otra excelente película de Siodmak de ese año fue el drama de época The Suspect (1944), ambientado en el Londres iluminado por gas del siglo XIX, protagonizado por Charles Laughton como un hombre que se ve obligado a asesinar a su astuta esposa.

Después de dirigir Son of Dracula (1943) (1943), atmosférica, aunque rutinariamente tramada, Siodmak tuvo un éxito notable con el misterio del asesinato Phantom Lady (1944).

Después de una breve estadía en Paramount de 1941 a 1942, Siodmak encontró su lugar en Universal (1943-48), un estudio famoso por combinar técnicas expresionistas con el neorrealismo de Hollywood, particularmente a través de su producción de terror y suspenso.

Cuando Hitler llegó al poder en Alemania, Siodmak se unió a Billy Wilder en París y permaneció allí hasta 1940.

En 1940, Siodmak estaba en el último barco que partía de Francia hacia Estados Unidos en vísperas de la ocupación alemana de París.

A fines de la década de 1940, Robert Siodmak se había ganado la reputación de maestro del suspenso y lo macabro, solo superado por Hitchcock.

En 1939 se fue a Estados Unidos donde pudo realizar películas de serie B entre 1940 y 1943. Su mentor fue el director Preston Sturges.

Dirigió una producción variada, desde el musical de la era de la depresión La crise est finie (1934) con Danielle Darrieux y la opereta de Jacques Offenbach La vie parisienne (1936), hasta el tenso suspenso Personal Column (1939), que trataba sobre la trampa de un

El primer esfuerzo destacado de Siodmak como director fue la comedia / drama Der Mann, der seinen Mörder sucht (1931), nuevamente con el hermano Curt y Billy Wilder escribiendo el guión.

El segundo esfuerzo de Siodmak, Voruntersuchung (1931) ("Investigación"), fue un misterio de asesinato en el que el hijo del magistrado que procesaba el caso era el principal sospechoso.

Con reminiscencias de M (1931) de Fritz Lang, esta intensa película se destacó por el tratamiento realista de su tema.

En 1929, Siodmak logró persuadir al productor Seymour Nebenzal para que financiara una película experimental basada en una historia escrita por el hermano de Robert, Curt, People on Sunday (1930).

El director Robert Siodmak (que, según insistió, se pronuncie 'See-odd-mack') fue un cineasta magistral que mezcló con éxito las técnicas del expresionismo alemán con los estilos contemporáneos del cine estadounidense, en particular el cine negro, en el proceso de creación de un puñado de

En 1925 trabajó por primera vez en el negocio del cine, al principio como traductor de subtítulos insertados, luego como editor.

Debido a que el protagonista principal y el siguiente en la lista de objetivos del asesino (Dorothy McGuire) es mudo, Siodmak usó reflejos e imágenes de espejo desconcertantes para transmitir terror, de la misma manera que lo hizo Murnau en su clásico de terror mudo Nosferatu (1922).

La historia de un perfeccionista demente, que asesina a niñas deformes, está ambientada en una mansión gótica de Nueva Inglaterra en 1906, con el telón de fondo de una furiosa tormenta eléctrica.

Robert Siodmak nació en Dresde/Alemania.

Biografía en: John Wakeman, editor.