Ron Rocco

El primer trabajo escultórico de Rocco surgió de un interés en las formas generadas por la tensión, hecho famoso por el artista estadounidense Kenneth Snelson y el arquitecto alemán Frei Otto.

Sobre la base del trabajo anterior en el Taller de lenguaje visual del MIT y Owego, el Centro de televisión experimental de Nueva York, Rocco creó un software de computadora para producir un sistema de procesamiento de imágenes para video.

Otros proyectos de medios en residencia en el Banff Centre de Canadá en Alberta involucraron al músico David Hykes, de The Harmonic Choir.

Centrándose en el equilibrio entre el mundo natural y el creado por el hombre, el Proyecto Waterline de 1989 del Sr. Rocco en Ámsterdam, Países Bajos, fue creado para la fundación holandesa ArtGarden.

The Horizon is Nothing More than the Limit of Our Sight, la instalación del Sr. Rocco de 1990 para el Museo de Arte de Brooklyn en Nueva York, al abordar los mundos naturales y creados por el hombre utilizó el horizonte para definir un límite perceptivo.

Otros proyectos durante las residencias europeas posteriores del Sr. Rocco en Künstlerhaus Bethanien y Die KünstFabrik en Berlín, Alemania, así como en Kunst & Complex en Rotterdam, Países Bajos, dieron como resultado exposiciones en 1991-93.

Structures of Detention, una edición de serigrafías fotográficas en ediciones encuadernadas de The New York Law Journal, documenta una dinámica social entre el crimen y el castigo.

Para el Sr. Rocco, estaba claro que Beuys eligió el salón de clases como su lienzo para orquestar un foro abierto para el intercambio intelectual y con frecuencia aplicó "conceptos filosóficos a su práctica pedagógica".

Obras como A Poet Dies on 12th Street y Eviction Plan se derivan de sus experiencias como organizador de inquilinos en ese momento y documentan casos de asesinatos e incendios provocados como productos secundarios de estas fuerzas económicas.

En 2011, Rocco visitó China por primera vez.

En 2011, me ofrecieron una invitación de este tipo y, de acuerdo con mi promesa, vine a Hong Kong.

La instalación Shake Up!

Communicating Vessels, se presentó como una contribución marítima al programa del Centro Cultural Snug Harbor en 1998. Como un sitio específico y un proyecto basado en la web ubicado en la terminal St. George del Ferry de Staten Island, este proyecto unió temas marítimos, tecnología de navegación e historia

Trabajando a finales de los años 90, el Sr. Rocco exploró el potencial de los proyectos basados ​​en la web en obras como Rabinal Achi/Zapatista Port Action de 1997, una colaboración con Ricardo Domínguez, para la exposición PORT/Navigating Digital Culture del M.I.T/List Center Gallery, y

Private Parts, producto de su residencia en Kunst & Complex en 1993, se centró en el autoexamen, un examen definido como trascender al individuo.

En ese momento, el Sr. Rocco aclaró: "Las preocupaciones formales del movimiento en la danza podrían acentuar los efectos de mi equipo en el flujo del tiempo, brindando un formato adecuado para la belleza y complejidad de este sutil procesador de video".

En el período de 1979 a 1980, el Sr. Rocco regresó a la ciudad de Nueva York y fue durante este tiempo que conoció y fue influenciado por el trabajo del artista alemán Joseph Beuys, quien estaba produciendo su exposición individual en el Museo Guggenheim en ese momento.

Residente en Nueva York entre 1979 y 1989 en el Lower East Side y más tarde en Williamsburg, Brooklyn, la obra escultórica de Rocco se centró en el sector inmobiliario de Nueva York como una fuerza definitoria en las experiencias de vida de los artistas.

Mientras residía en Ithaca, el trabajo de Nueva York Rocco a través de una comisión pública del Festival Ithaca y el National Endowment for the Arts en 1977, dio como resultado Altair, una matriz de segmentos de arco y cable de acero inoxidable, que ocupa un área de 1200 pies cúbicos (34 m

A finales de los años 50 y 60, Rocco creció en el Bronx, en la ciudad de Nueva York.