Roy Ashton

De hecho, algunos de sus mejores trabajos posteriores incluyen Asylum (1972) y Tales from the Crypt (1972) realizados para Amicus, y The Creeping Flesh (1973) para Tigon/World Film.

Ashton dejó Hammer a fines de 1965 y trabajó por cuenta propia para otras compañías, incluida Disney.

Roy Ashton, nacido en Australia, fue el hombre detrás de los monstruos más famosos de Hammer de la década de 1960.

Jekyll (1960), The Curse of the Werewolf (1961), The Gorgon (1964) y The Reptile (1966) (el maquillaje de criatura escamosa para este provino de un yeso de piel genuina de Boa Constrictor).

Sucedió a Leakey como jefe del departamento tras la partida de este último en 1959.

Durante los siguientes siete años, Ashton trabajó (a menudo fuera de su propia casa en Surrey) en algunos de los horrores de Hammer más recordados con cariño, incluyendo The Mummy (1959) (para el cual creó una cremallera oculta en la parte posterior del traje, que

Ashton se unió a Hammer en Bray Studios en 1957, ayudando a Philip Leakey, el maquillador supervisor residente en dos de los 'grandes': The Curse of Frankenstein (1957) y Horror of Dracula (1958).

Al principio, su trabajo en el cine proporcionó el dinero que le permitió satisfacer su pasión por actuar en conciertos, pero, a mediados de la década de 1950, comenzó a darse cuenta de que las películas proporcionaban una fuente de ingresos más confiable y sustancial.

En 1942, Ashton obtuvo una beca para la Royal Academy of Music, lo que cumplió una ambición de larga data.

En Gran Bretaña desde 1932, asistió a la Escuela de Artes y Oficios de Londres y luego pasó cinco años con Gaumont British bajo la tutela de un maquillador alemán de Ufa.