David Weisman

Continuando con su colaboración de temática latinoamericana con Leonard Schrader, Weisman produjo el debut como director de Schrader, Naked Tango (1990), una mítica historia de amor ambientada en los burdeles de la década de 1920 en Buenos Aires, protagonizada por Vincent D'Onofrio, Mathilda May, Esai Morales y el

Weisman luego produjo la película independiente Spike of Bensonhurst (1988) con Sasha Mitchell y Ernest Borgnine, dirigida por el ex socio de Warhol, Paul Morrissey.

Weisman comenzó a producir Ironweed (1987), de 40 millones de dólares, para Taft-Barish, pero dejó la producción a principios de 1987 por diferencias creativas con el director Babenco.

Se vio obligado a volver a doblar la mayor parte de los diálogos de la película, volver a cortar el negativo y mezclar la banda sonora dos veces, antes de que "El beso de la mujer araña" fuera aceptada en la Competencia Oficial del Festival de Cine de Cannes en 1985, donde William Hurt ganó el

Después del éxito internacional de El beso de la mujer araña (1985) en 1986, Weisman recibió una nominación al Premio de la Academia a la Mejor Película, la primera para una película independiente realizada con poco más de un millón de dólares.

Después de la crisis de salud de Babenco a mediados de 1984, Weisman completó el problemático montaje de la película con Schrader.

En octubre de 1983, con William Hurt reemplazando al enfermo Lancaster, Weisman comenzó El beso de la mujer araña (1985) en São Paulo Brasil con el director Héctor Babenco, financiado solo por inversores privados en dos continentes que creían en el proyecto.

En 1982, cuando se relanzó Ciao Manhattan (1972) (rompiendo récords de taquilla en The Quad Cinema en Nueva York tras la publicación del éxito de ventas "Edie: An American Biography", de Jean Stein y George Plimpton), Weisman utilizó las ganancias

En 1981, después de producir Bad Manners (1984) (una comedia con Martin Mull y Karen Black), la colaboración de Weisman con Leonard Schrader comenzó en The Killing of America (1981), un largometraje documental creado para el estreno en cines japoneses sobre la evolución de la violencia en los EE. UU.

Weisman luego trabajó como director asociado en la película de vanguardia The Telephone Book (1971) y creó una película en inglés editada a partir de una serie de películas japonesas de samuráis que se estrenó con éxito como Shogun Assassin (1980) por New World Pictures de Roger Corman.

De vuelta en Nueva York, Weisman fue descubierto por Otto Preminger, quien lo contrató para reemplazar a Saul Bass, para crear los títulos de Hurry Sundown (1967).

Después de haber hecho una pasantía como asistente de Preminger en la película de Paramount, Weisman se dedicó a la realización de películas experimentales con un grupo disidente de Andy Warhol's Factory y, en 1967, comenzó la producción de cinco años del clásico de culto clandestino Ciao Manhattan (1972),

Nacido en el norte del estado de Nueva York, después de ver La Dolce Vita (1960), David Weisman abandonó la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Syracuse a principios de la década de 1960 para diseñar carteles de cine en Roma, donde, al aprender italiano con fluidez, logró

Estaban trabajando en Madrid 1937 para que la dirigiera Milena Canonero, en el momento de la muerte de Puig en 1990.