Franz Waxman

Representado en uno de los seis sellos postales conmemorativos de EE. UU. de 33 ¢ en la serie Leyendas de la música estadounidense, en honor a los compositores de Hollywood, emitido el 21 de septiembre de 1999. Emitido en paneles de 20 sellos.

Continuaría su trabajo de composición para varios estudios en la década de 1960, con tres nominaciones más.

Waxman pasó a Paramount durante la primera mitad de la década de 1950 y obtuvo sus dos premios Oscar en victorias consecutivas por Sunset Boulevard (1950) y A Place in the Sun (1951).

Parte de su música en la década de 1950 fue reciclada de sus partituras anteriores, como en el caso de su tercer trabajo para Hitchcock, Rear Window (1954), que contenía música usada.

En 1947 fundó el Festival Internacional de Música de Los Ángeles y, como director musical y director de orquesta, trajo los estrenos de obras de compositores contemporáneos de renombre mundial a la escena cultural de Los Ángeles.

En 1943 y durante el resto de la década, Waxman solía componer para Warner Bros.

, comenzando con Destination Tokyo (1943) e incluyendo música para algunos de los clásicos de ese estudio de la época, como To Have and Have Not (1944) con Humphrey Bogart.

En 1941 estaba trabajando más para MGM con Honky Tonk (1941) y su segunda partitura de Hitchcock, Suspicion (1941) de RKO.

Esto aumentó la producción cinematográfica anual de Waxman a alrededor de 20 o más hasta 1940.

En 1940, sin embargo, estaba componiendo música original para otros estudios, comenzando con la música romántica para Rebecca (1940) de Selznick Studios, la primera película de Hollywood de Alfred Hitchcock, y la fantasía de The Philadelphia Story (1940) de MGM.

Comenzando con "Fury" (1936) de Fritz Lang, las imágenes de MGM se abrieron con el sonido de la fanfarria de Waxman.

Afortunadamente, tuvo algo de tiempo libre para estudiar con 'Arnold Schoenberg' después de llegar a Los Ángeles, pero pronto estuvo hablando con otro recién llegado, el director inglés James Whale, sobre la composición de La novia de Frankenstein (1935) para Universal.

Al productor de "El ángel azul", Erich Pommer, le gustó el trabajo de Waxman y le ofreció el trabajo de composición de Liliom (1934), dirigida por Fritz Lang en Francia.

Pommer decidió hacer Music in the Air (1934), un musical de Jerome Kern, lo que significaba ir a Hollywood.

Durante 1932, Waxman, un judío, se unió a muchos otros judíos que abandonaron Alemania cuando el tornillo de banco nazi se cerró irrevocablemente sobre la sociedad libre.

Waxman hizo arreglos musicales y co-partituras, generalmente con Allan Gray, para aproximadamente 15 películas europeas (su primera partitura independiente fue en 1932).

Friedrich Hollaender, que había escrito algo de música para los Weintraub, le dio a Waxman su primera oportunidad de incursionar en la música para películas al contratarlo para orquestar y dirigir la partitura de Hollander (un arreglo de Wolfgang Amadeus Mozart) para la película que lanzó a Marlene Dietrich, Der blaue Engel.

Mientras Waxman trabajaba para Universal durante la década de 1930, se encontró en el modo de línea de montaje, a veces compartiendo el crédito de la banda sonora y haciendo muchos arreglos de música de archivo, que generalmente se usaba para las muchas series del estudio.

Franz Waxman (Wachsmann) persiguió su sueño de una carrera en la música a pesar de las dudas de su familia.