Hugo Friedhofer

Y al año siguiente llegó la cautivadora y estimulante El bárbaro y la geisha (1958) (una excelente interpretación de John Wayne) bajo la siempre versátil dirección de John Huston.

Incluyendo la orquestación de todas las partituras de películas de Korngold y cincuenta de Steiner, Friedhofer orquestaría o dirigiría musicalmente 105 películas a mediados de la década de 1950 durante su carrera.

Aunque continuó en demanda, gran parte de la producción de Friedhofer durante la década de 1950 se destinó a películas en su mayoría relegadas a los sábados por la mañana en estos días, pero hubo notables, como el dúo de 1957 An Affair to Remember (1957) y el bien recibido The Sun Also Rises.

Durante y después de los años de la guerra, Friedhofer estuvo muy ocupado, pero aún no obtuvo el crédito de composición debido, en cuanto a Gilda (1946).

finalmente en 1946 como autónomo y recibió el gran premio de inmediato.

Una vez más, fue Newman quien lo recomendó para componer la música del maravilloso drama de ajuste de posguerra de Goldwyn Los mejores años de nuestras vidas (1946), y Friedhofer demostró su poder como compositor con una partitura que atraía la historia en todo momento y merecidamente ganó el premio.

Otras partituras acreditadas memorables incluyeron clásicos como: la música apasionante de Lifeboat (1944), dirigida por Alfred Hitchcock;

No obtuvo crédito por esto ni por The Mark of Zorro (1940) (colaboración con Newman) y Santa Fe Trail (1940), ambos en 1940.

El primero para Warner fue The Oklahoma Kid (1939) (¡con James Cagney debutando como un vaquero!).

Su primera partitura cinematográfica completa fue para Las aventuras de Marco Polo (1938) de Samuel Goldwyn, después de haber sido recomendado por otro gran compositor de cine, Alfred Newman.

Estudió composición con Ernst Toch después de ayudar al compositor con contribuciones a Peter Ibbetson (1935) en Paramount.

También comenzó a escribir arreglos de música y trabajó en el Teatro Granada (se convirtió en el Paramount en 1931), con la oportunidad de escribir algo de música incidental.

Hugo Friedhofer: ¿cuántas veces has visto ese nombre en los créditos de las películas de los años 30 y 40 para "orquestación" o "arreglista musical" y pensaste: Caramba, qué tipo tan ocupado!

Pero ya estaba haciendo una importante composición cinematográfica desde 1930 junto con música incidental y de stock para varios estudios antes de su estadía en Warner.

Con el cambio a Warner, el problema de Friedhofer se convirtió en ser demasiado valioso como orquestador y director musical para que Warner lo liberara para componer asignaciones hasta finales de la década de 1930.

Era 1929 y Lipschultz le pidió que ocupara un puesto de músico para la grabación de música de cine en un pequeño estudio.

Friedhofer llegó a Los Ángeles a fines de la década de 1920 y se hizo amigo del violinista George Lipschultz, quien resultó ser el director musical de Twentieth Century Fox.

En 1917, abandonó la escuela secundaria en apoyo de un maestro que había sido despedido por creencias radicales y contra la guerra.