Kendell Geers

En 2020, Geers diseñó el A.S.

En 2009, mientras preparaba la obra "Stripped Bare" para su exposición "A Guest Plus a Host = A Ghost", Geers quedó impresionado por la belleza violenta de las balas de plomo que se abrían como flores al chocar contra el cristal.

El 25 de abril de 2003, lanzó RED SNIPER, una colaboración musical artística con el músico de Front 242, Patrick Codenys.

En 1999, Geers tomó una residencia de un año en Solitude Palace en Stuttgart y desde allí se mudó a Leipzig, Berlín, Viena y finalmente se estableció en Londres.

Después de su año sabático en 2001/2002, su trabajo adquirió cada vez más una dimensión espiritual influenciada por la alquimia, la cábala, el esoterismo, el animismo, el tarot y el tantra, manteniendo su compromiso con el activismo.

En su ensayo de 1996 “La perversidad de mi nacimiento, el nacimiento de mi perversidad”, el artista escribió que “el modernismo se construyó precisamente sobre las mismas creencias y filosofías cristianas esencialistas que el colonialismo” y que “al rechazar el colonialismo y su protegido el apartheid, por lo tanto

"Autorretrato" es una obra icónica creada en 1995 que consiste nada más que en un cuello de botella de cerveza Heineken roto.

Poco después de su regreso del exilio, Albie Sachs escribió un ensayo seminal llamado “Prepararnos para la libertad” en el que pedía a sus compañeros miembros del ANC que desistieran de “decir que la cultura es un arma de lucha”.

En 1995, Geers renunció al comité curatorial de la primera Bienal de Johannesburgo para presentar una solicitud para comisariar su propia exposición.

Kendell Geers ha participado en muchas exposiciones y bienales internacionales, incluida la Bienal de Johannesburgo (1995, 1997), la Bienal de La Habana (1994), la Bienal de Estambul (2003), la Bienal de Taipei (2000), la Bienal de Lyon (2005) y la Bienal de Venecia (1993, 2007, 2011).

Inventó el sistema de llamar a su trabajo "Título retenido" para cambiar políticamente la convención de llamar al arte "Sin título".

Fue uno de los 27 artistas que representaron a Sudáfrica en la Bienal de Venecia de 1993 comisariada por Achille Bonito Oliva, la primera vez desde los boicots contra el apartheid de 1968 que artistas sudafricanos habían sido invitados.

En 1992, Geers comisarió "A.I.D.S. The Exhibition" en el ICA de Johannesburgo e invitó a 17 artistas, todos menores de 30 años, a responder a la pandemia del SIDA.

En la escuela de arte conoció a su compañero artista Neil Goedhals y formaron el grupo de Performance Art KOOS con Marcel van Heerden, Gys de Villiers, Megan Kruskal y Velile Nxazonke.

Geers regresó a Sudáfrica tan pronto como Nelson Mandela y otros presos políticos fueron liberados de prisión en 1990. Comenzó a trabajar como crítico de arte y curador para ganarse la vida mientras ejercía como artista.

Geers fue comisario de su primera exposición colectiva en 1990 mientras trabajaba como periodista para el periódico Vrye Weekblad.

Entre 1993 y 1999, Geers trabajó como curador y consultor de arte para Gencor, que luego fue comprada por BHP Billiton.

En la Universidad de Wits, Geers se convirtió en un activista que trabajaba con la Unión Nacional de Estudiantes Sudafricanos y la Campaña para Terminar con la Conscripción y en 1988 fue uno de los 143 jóvenes que se negaron públicamente a servir en las Fuerzas de Defensa de Sudáfrica y enfrentaron una sentencia de prisión de seis años como un

El curador Clive Kellner describió el período de trabajo de Geers de 1988 a 2000 como político, pero al artista no le gusta esta etiqueta.

Desafiando a su familia afrikáans y a la cultura boer, cambió su fecha de nacimiento a mayo de 1968 como un acto político, reclamando su identidad al destruir el destino de la persona en la que nació, Jacobus Hermanus Pieter, para poder nacer a sí mismo como

Su trabajo inicial estuvo influenciado por las ideas expresadas en su respuesta a Albie Sachs y la idea de que "La lucha es un arma de arte".