Lucio Fulci

Basada en una historia real, la película detalla el juicio de una joven acusada de asesinar a su padre abusivo sexualmente en medio del miedo y la superstición en la Italia del siglo XVI.

Una película caníbal independiente canadiense, Urban Flesh (1999) se hizo en memoria de Lucio Fulci, porque Fulci murió durante el rodaje de Urban Flesh.

A Cat in the Brain (1990), una de las últimas obras de Fulci, sigue siendo una de las más originales.

En la década de 1990, Fulci hizo una pausa en la realización de películas por razones personales y de salud, ya que el mercado del cine italiano entró en un mayor declive.

Con frecuencia ridiculizados como puro sensacionalismo, estas películas, así como el vilipendiado El destripador de Nueva York (1982), en realidad están diseñadas de manera inteligente, con comentarios sensatos sobre todo, desde la vida estadounidense hasta la religión.

Durante los siguientes tres años, Fulci ejerció su oficio con delicadeza y estilo, rivalizando incluso con la popularidad de su "oponente" Dario Argento, con clásicos tan optimistas como City of the Living Dead (1980) y The Beyond (1981).

Con una gran cantidad de imágenes vívidas y un estilo cinematográfico puro, las películas de Fulci de este período de principios de la década de 1980 representan algunos de sus trabajos más populares en Estados Unidos y en el extranjero, incluso si palidecen en comparación con su obra maestra de 1972 y favorita personal Don't Torture a Duckling.

A mediados de la década de 1980, en el apogeo de su período más prolífico, Fulci se vio acosado por problemas personales y por el deterioro de su salud.

Gran parte de su trabajo desde mediados de la década de 1980 en adelante es decepcionante, por decir lo menos, pero se pueden ver destellos de su brillantez en obras como Murder-Rock: Dancing Death (1984) e Il miele del diavolo (1986).

En 1979, la carrera cinematográfica de Fulci alcanzó otro punto culminante cuando irrumpió en el mercado internacional con Zombie (1979), una secuela de George A.

Romero's Dawn of the Dead (1978), que había sido estrenada en Italia como 'Zombi'.

(1975) y Silver Saddle (1978), (Silver Saddle) y otro 'giallo';

En la lista negra (aunque brevemente) y despreciado en su tierra natal, Fulci al menos encontró trabajo en la televisión y en el género de aventuras con dos películas de aventuras 'Colmillo Blanco' de Jack London de éxito financiero en 1973 y 1974, Zanna Bianca e Il ritorno di Zanna Bianca.

En particular, Don't Torture a Duckling (1972), a pesar de un gran éxito de taquilla, pintó un retrato demasiado gráfico del catolicismo pervertido, y la carrera de Fulci se descarriló.

all'onorevole piacciono le donne (1972) (también conocido como El erótico), y la parodia de vampiros Drácula en las provincias (1975) (también conocido como El joven Drácula), y el violento drama criminal de la mafia Contrabando (1980).

En 1971 y 1972, Fulci se restableció en el campo del thriller, dirigiendo dos excelentes giallos: la inquietante A Lizard in a Woman's Skin (1971) y la inquietante Don't Torture a Duckling (1972).

Fulci, un talentoso artesano con una lengua afilada y un perverso sentido del humor negro, logró cierto grado de notoriedad por sus epopeyas gore de finales de los 70 y principios de los 80, pero el respeto tardó en llegar.

También a mediados y finales de la década de 1970, Fulci también dirigió dos 'Spaghetti Westerns';

En 1968, Fulci hizo su primer thriller de misterio, Una sull'altra (1969), y su éxito fue suficiente para obtener el respaldo de su proyecto favorito La conspiración de la tortura (1969).

Con su primer largometraje en 1959, con una comedia raramente vista llamada I ladri (1959) (Los ladrones), Fulci se estableció rápidamente como un prolífico artesano experto en musicales, comedias y westerns.

Antes de su prematura muerte, iba a dirigir una nueva versión del clásico de 1933 Mystery of the Wax Museum (1933).

Lucio Fulci, nacido en Roma en 1927, sigue siendo tan controvertido en su muerte como lo fue en vida.