Maurice Rapf

En 2000, publicó "Todo sobre las películas: un libro de texto para el laico amante de las películas", basado en sus 30 años de enseñanza en Dartmouth.

Contrariamente a la caricatura ahora aceptada de Disney como un reaccionario racista, Rapf escribió en su autobiografía de 1999 "Back Lot" que Disney no era ni un Red-baiter ni un antisemita.

Ese libro se publicó un año después de sus memorias de 1999, "Back Lot: Growing up with the Movies", una mirada interna al negocio del cine.

Variety, la biblia del mundo del espectáculo, informó en su edición del 31 de julio de 1998 que el Writers Guild of America, el sindicato que Rapf había ayudado a fundar, había votado para otorgar créditos de pantalla a 13 guionistas incluidos en la lista negra, incluido Rapf, por sus contribuciones no acreditadas a

A la tierna edad de tres años, Maury se alistó como actor infantil para interpretar a "huérfanos de guerra, pilluelos callejeros y mocosos variados", según una memoria de 1990 publicada en la revista Alumni de Dartmouth.

"Hacer películas era un negocio familiar y, con la ayuda de los padres, también se convirtió en el mío", dijo Rapf en sus memorias de 1990.

En 1976 fue ascendido a profesor titular con la cartera de establecer el nuevo programa de estudios cinematográficos de Dartmouth.

Regresó a Dartmouth en 1967 donde comenzó una larga carrera como profesor de cine.

En 1966, Maurice Rapf fue contratado por Dartmouth College como profesor adjunto para enseñar sobre cine.

Aunque Dalton Trumbo de Hollywood Ten rompió la lista negra en 1960 con los créditos de Spartacus (1960) (ante la insistencia del productor/estrella Kirk Douglas) y Exodus (1960) (gracias a los esfuerzos del director/productor Otto Preminger), algunos guionistas

El incondicional de CPUSA y miembro de Hollywood Ten, John Howard Lawson, obtuvo un crédito, mientras que Carl Foreman, uno de los primeros benefactores de la restauración del crédito cuando él y Michael Wilson recibieron crédito (y estatuillas póstumas del Premio de la Academia) por el guión ganador del Oscar por The Bridge.

Se sabía que Disney era un enemigo implacable de la sindicalización, y aunque la Federación Estadounidense del Trabajo y el Congreso de Organización Industrial (entidades separadas hasta 1955) lucharon contra los comunistas y los habían estado purgando de sus sindicatos miembros durante años, la acusación de ser un secreto

Además de Rapf, a quien se le dio crédito en The Detective (1954), los escritores incluidos en la lista negra incluyeron al difunto Paul Jarrico, uno de los guionistas más famosos de la lista negra, quien póstumamente obtuvo cuatro créditos.

“Fue en estos años que su viejo amigo y compañero, el príncipe de Hollywood, Budd Schulberg, empañó para siempre su corona cuando compareció como testigo amistoso ante HUAC el 23 de mayo de 1951 y nombró nombres.

De hecho, uno se burla de la exageración de muchas acusaciones de que ciertos profesionales de Hollywood son "rojos" o "rosados" o "compañeros de viaje", como los que se formulan contra el franco progresista Burt Lancaster, cuyas intrépidas películas de principios de la década de 1950 contenían la temática

Se había dicho que a principios de la década de 1950, cuando casi todas las redes comunistas que habían estado activas en EE.

Fue uno de los fundadores de The Dartmouth Film Society en 1949, la primera sociedad cinematográfica universitaria de los Estados Unidos.

La última película en la que trabajó en Disney fue la porción de Americana So Dear to My Heart (1948).

Truman asumió la presidencia y cobró más impulso cuando Truman ganó inesperadamente las elecciones presidenciales de 1948, lo que mantuvo a los republicanos fuera del poder durante cuatro años más.

Dejó Disney bajo una nube de sospechas, como habían acordado los magnates del cine en la Conferencia Waldorf, una cumbre de la industria cinematográfica convocada después de que el Comité de Actividades Antiamericanas (HUAC) de la Cámara de Representantes de 1947 acusara a los Diez de Hollywood por desacato al Congreso.

La documentación de la Guerra Fría ahora indica que la defensa legal de Hollywood Ten de la no cooperación agresiva (en lugar de simplemente aceptar la Quinta Enmienda) fue dictada desde la Unión Soviética a través de CPUSA, que Moscú financió en parte, y que el guionista y incluido en la lista negra de Hollywood Ten Lawson era CPUSA.

Hubo un elemento de juicio espectáculo en las audiencias de HUAC de 1947 y principios de la década de 1950, en las que los conservadores buscaban destruir a la izquierda y sus líderes buscaban reconocimiento y poder.

A diferencia de su padre, Maurice nunca ganó un Oscar;

, ayudó a coescribir el corto animado Brotherhood of Man (1945), que fue coproducido por el sindicato United Auto Workers y United Productions of America (mejor conocido por sus dibujos animados de posguerra "Mr. Magoo") y lanzado por los EE. UU.

En 1944, Walt Disney le ofreció a Maurice la oportunidad de reescribir un guión basado en las historias del tío Remus de Joel Chandler Harris.

Para su crédito, Hecht admitió que el CPUSA no tenía una influencia excesiva en el Proyecto de Teatro Nacional, como habían afirmado los fanáticos anticomunistas en el Congreso antes de la guerra, por lo que no hubo una interferencia real con los miembros del Partido, como señaló Elia Kazan en

Rapf incluso hizo una visita a domicilio como guionista en Poverty Row para Call of the Canyon (1942) de Republic Pictures.

El Partido llegó tan lejos como para censurarlo públicamente por antisemitismo después de la publicación de la novela en 1941. Schulberg fechó su propia desilusión con el Partido en el momento en que rechazó la orden del dramaturgo del CPUSA, el futuro miembro de Hollywood Ten John Howard Lawson, de

A principios de la década de 1940, Rapf saltó entre Paramount, el antiguo estudio del padre de Budd Schulberg, y 20th Century-Fox, que estaba dirigida por 'Joseph Schenck', el hermano del presidente de Loew's Inc., Nicholas Schenck, el "capo di tutti capi" de MGM.

El "líder" de esta Quinta Columna nazi, el principal culpable detrás de toda esta artimaña era, por supuesto, el némesis de Stalin, León Trotsky, quien había sido asesinado en México en 1940 por un asesino de la NKVD por orden de Stalin.

Además de proporcionar "legitimidad" a los estallidos antisemitas de los viejos protofascistas de antes de la guerra, que se subieron al carro anti-rojo de la derecha radical, la caza de brujas anticomunista de finales de los años cuarenta y principios de los cincuenta puede ser

La Ley de Registro de Extranjeros de 1940, a.

Siguió siendo un miembro comprometido, donde otros como Elia Kazan se retiraron debido a la desilusión con el Partido después del Pacto de No Agresión de 1939 entre la URSS y la Alemania nazi, que estableció la invasión y partición de Polonia por parte de las dos tiranías totalitarias.

Rapf (Dartmouth, '35) recibió crédito por la historia de amor universitaria basada en Dartmouth Winter Carnival (1939) del productor independiente Walter Wanger, en la que reemplazó a F. Scott Fitzgerald (Princeton, '16) como colaborador con el ex alumno de Dartmouth Budd Schulberg,

Ayudó a desarrollar la historia del thriller político Sharpshooters (1938) para 20th Century-Fox, donde la producción estuvo a cargo del progresista Zanuck, el antiguo colaborador de Rin Tin Tin de su padre, y luego saltó a Columbia para North of Shanghai (1939).

Cuando era un estudiante universitario que regresaba al estudio de su familia, coescribió We Went to College (1936), They Gave Him a Gun (1937) y The Bad Man of Brimstone (1937) para la unidad de producción de su padre, que había sido una de las

Después de asistir al Instituto, Rapf hizo un viaje a Alemania en 1934, en un momento en que Adolf Hitler y el Partido Nazi estaban consolidando su poder sobre todos los aspectos de la vida alemana después de acabar con la democracia con prejuicios extremos el año anterior.

Después de trabajar en el guión de "Tío Remus", él y su compañero comunista (y compañero en el viaje de 1934 a Rusia) Ring Lardner Jr.

El poder de Harry Rapf en MGM había disminuido desde que sufrió un ataque cardíaco grave en 1933, razón por la cual su hijo finalmente buscó empleo en otros estudios.

Su primer crédito en la pantalla fue por escribir la historia del vehículo de Jackie Cooper Divorce in the Family (1932), que fue producida por su padre.

Partido Comunista (CPUSA) y fue un miembro activo durante las décadas de 1930 y 1940.

En las décadas de 1930 y 1940, Joseph Stalin y su NKVD dedicaron casi tanto tiempo a eliminar a sus compañeros socialistas, izquierdistas y compañeros de viaje como a la lucha contra el fascismo y, de hecho, habían sido aliados de la Alemania fascista en los primeros días de la Segunda Guerra Mundial.

gobierno, un potboiler pro-ruso escrito por el futuro guionista en la lista negra Howard Koch que presentó los juicios del dictador soviético de finales de la década de 1930 como si se hubieran llevado a cabo para librar a la URSS de espías reales y potenciales para la Alemania nazi.

Harry Rapf fue uno de los fundadores de Metro-Goldwyn Mayer y ganador del Oscar por producir el primer musical de MGM, The Broadway Melody (1929), uno de los primeros éxitos del cine sonoro y ganador del primero de muchos premios de la Academia a la Mejor Película del estudio.

Cuando se creó MGM a partir de la fusión de Metro Pictures, Goldwyn Pictures y Louis B. Mayer Productions en 1924, Harry se incorporó para compartir las tareas centrales de producción con Louis B. Mayer y su protegido Irving Thalberg.

Con un buen ojo para el talento, Harry Rapf se ganó el crédito por descubrir a Joan Crawford (I)' en la línea de coro de "The Passing Show of 1924" de Broadway. Mayer invitó a Rapf a ser uno de los 36 fundadores de su creación,

en 1921, donde como productor, él y el joven guionista Darryl F. Zanuck convirtieron al veterano de la Primera Guerra Mundial Rin Tin Tin, un pastor alemán salvado de las trincheras del frente occidental, en una superestrella internacional.

La historia de Hollywood desde mediados de la década de 1920 y hasta mediados de la década de 1930, y nuevamente después de la Segunda Guerra Mundial, fue una "lucha de clases" entre los estudios y los diversos oficios por los salarios, las condiciones de trabajo y, en última instancia, la sindicalización cuando el sindicato de la empresa.

Selznick en 1919 y luego pasó a Warner Bros.

Harry Rapf pertenecía a la realeza de Hollywood, y se abrió camino desde los espectáculos de juglares y el vodevil hasta convertirse en productor de cine independiente en 1916, cuando su hijo "Maury" tenía solo dos años.

Maurice Rapf, el guionista de Hollywood que se convirtió en uno de los pioneros de los estudios cinematográficos, nació el 19 de mayo de 1914 en la ciudad de Nueva York, hijo del productor Harry Rapf y su esposa, Tina Uhfelder Rapf.