Max Strub

Strub ha participado en numerosas grabaciones como solista y músico de cámara.

Strub vivió por última vez en Detmold y Stuttgart.

Durante la Guerra Fría, fue invitado repetidamente (1964-1966) como profesor invitado al Seminario Internacional de Música de la RDA en la Hochschule für Musik "Franz Liszt" Weimar, su antiguo lugar de trabajo.

El personaje del famoso violonchelista Félix en la comedia cinematográfica Todas estas mujeres (1964) del director sueco Ingmar Bergman se basa libremente en el violinista alemán Jonathan Vogler, seudónimo de Strub.

El violinista Strub fue elogiado en los círculos profesionales por su "perfección técnica de gran alcance", así como por "la belleza del sonido y el poder creativo".

Para el semestre de invierno de 1947/48, Strub se hizo cargo de las clases magistrales de violín, interpretación y música de cámara en la Hochschule für Musik Detmold;

Después de la Segunda Guerra Mundial, Strub fue aceptado temporalmente en Wels, en la Alta Austria, por el compositor amigo Johann Nepomuk David.

Poco antes del final de la Segunda Guerra Mundial, Strub trabajaba en el condado de Glatz en la provincia de Silesia.

Carl Zuckmayer (1945) una vez describió a Strub como "uno de los mejores músicos de orquesta y profesores de violín de Europa. Algunos de los estudiantes de violín de Strub tocaron más tarde en cuartetos de cuerda de renombre (como el Cuarteto Gewandhaus, el Cuarteto Bastiaan, el Cuarteto Stross y el Cuarteto de Munich).

En 1944 Strub fue incluido en la lista Gottbegnadeten ("Führerliste") como uno de los violinistas más importantes del Tercer Reich, lo que le salvó del servicio militar.

Entre los numerosos conciertos en solitario que Strub dio durante el período nacionalsocialista, se encontraban eventos culturales de organizaciones decididamente políticas como la Liga Militante para la Cultura Alemana y el cuerpo de música del personal de SS-Hauptämter [ de ].

Compositores contemporáneos como Günter Bialas, Karl Bleyle, Hans Pfitzner y Lothar Windsperger le dedicaron piezas.

Además, Strub interpretó repetidamente música de cámara con el pianista y amigo de Pfitzner, Walter Gieseking.

A través de su participación en 1938 y 1939 en el Reichsmusiktage de Propaganda Nacionalsocialista en Düsseldorf, se permitió ser instrumentalizado políticamente como artista.

En 1935, Strub fundó un trío de piano con Friedrich Wührer (piano) y Paul Grümmer (violonchelo).

Después de la Machtergreifung de los nazis en 1933, Strub fue uno de los músicos que permaneció en el Reich alemán.

En el mismo conservatorio representó a Carl Flesch en el verano de 1933/34, quien tenía un acuerdo especial con la universidad desde 1928. En julio de 1933 Strub fue nombrado profesor.

El historiador musical Fred K. Prieberg citó a Strub en el Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945, entre otros, con las siguientes palabras referentes a Pfitzner, que Strub encontró en una publicación sobre la Kulturpolitisches Arbeitslager del Kultur- und Rundfunkamt der Reichsjugendführer 1938: La tríada armoniosa

Strub fue un intérprete de gran prestigio de las "tres grandes B" (Bach, Beethoven y Brahms).

Tuvo repetidas apariciones en las décadas de 1930 y 1940 en el Beethovenfest y el festival de música de cámara de Bonn.

Durante su estadía en Berlín, Strub conoció al pianista suizo Edwin Fischer, quien lo aceptó en su orquesta de cámara especializada en interpretación históricamente informada, lo apoyó como compañero de dúo y lo animó a formar un cuarteto de cuerda.

El Generalmusikdirektor Otto Klemperer contrató a Strub en 1928 con el austriaco Josef Wolfsthal como co-maestro de conciertos en la Staatskapelle de Berlín, por lo que Strub fue asignado a la sección Kroll, es decir, la sede de la Staatsoper am Platz der Republik.

En la temporada 1927/28, representó brevemente al director Ernst Praetorius en la orquesta de la escuela de música que se estaba creando.

En 1923, Strub sustituyó a Gustav Havemann como primer violinista en el Petri Quartet, al que pertenecían los músicos de orquesta Erdmann Warwas (2º violín), Alfred Spitzner (alto) y Georg Wille (violonchelo).

Strub fue uno de los primeros violinistas alemanes en interpretar modernos conciertos en solitario y dúos como el Concierto para violín de Alexander Glazunov (1923), la 1.ª Sonata para violín y piano de Béla Bartók (1924), la Sonata para dos violines de Darius Milhaud (con Joseph Gustav Mraczek; 1925).

Con Busch, que había sido atraído a Dresde, Strub se trasladó a la Sächsische Staatskapelle Dresden de la Staatsoper Dresden (Semperoper) en 1922, donde ocupó el puesto de primer concertino.

Un amigo de la familia de su esposa Hilde Neuffer, que se casó en 1922, el director de la escuela de música Bruno Hinze-Reinhold, trasladó los Strubs a Turingia, la capital del estado de Weimar.

De 1922 a 1932, Strub estuvo casado con su ex compañera de estudios Hilde Neuffer (1897-1980; más tarde Rawson).

Después de una gira por Alemania e Italia, en agosto de 1921, el director musical de las Landas, Fritz Busch, llevó a Strub a Stuttgart como concertino y, por tanto, sucesor de Karl Wendling en la orquesta del Staatstheater Stuttgart.

Strub, que entró en contacto con las obras de Hans Pfitzner cuando tenía diecisiete años, conoció al compositor en la década de 1920 en la Ópera de Stuttgart.

Strub, que tenía dotes para tocar el piano y el violín, tuvo que tomar una decisión y -sin Abitur- a los dieciséis años por consejo del director de orquesta Fritz Busch, hermano del violinista Adolf Busch, la decisión de incorporarse a la clase de violín del primero.

Karl Johannes Max Strub (28 de septiembre de 1900 - 23 de marzo de 1966) fue un virtuoso del violín alemán y eminente pedagogo del violín.

Strub nació en 1900 como el mayor de los tres hijos del fotógrafo Otto Strub y su esposa Ida, de soltera Göhringer, en Maguncia, en el entonces Gran Ducado de Hesse-Darmstadt.