Steve Albini

En una entrevista de abril de 2020 en el podcast Protonic Reversal de Conan Neutron, Albini expresó su pesar por el nombre de la banda y dijo que no sentía que "había tenido que rendir cuentas por estar en una banda llamada Rapeman".

El 10 de marzo de 2020, se lanzó un breve documental llamado "Steve Albini Recording 'In Bed with Medusa'", dirigido por Rich Kolar, sobre la realización del álbum "In Bed with Medusa" de una banda británica de punk rock llamada Medusa.

En febrero de 2018, junto con la banda escocesa de baja fidelidad Spare Snare, Albini presentó un taller de ingenieros de audio de un día en Chem19 Studios en Blantyre, Escocia.

Cuando se le preguntó sobre estas declaraciones en una entrevista de 2018, Albini afirmó que, dada la reducción del poder de los sellos discográficos en los últimos 25 años, la prevalencia de productores que están allí solo para ejercer control artístico sobre la grabación se ha reducido significativamente.

Albini criticó el servicio de transmisión de audio sin pérdidas y solo por suscripción Tidal de Jay Z en una entrevista de abril de 2015 con Vulture.com, argumentando que los servicios de transmisión eventualmente serían usurpados por una tecnología más conveniente, que "si quieres que tu música se reproduzca con el impulso de

Albini ha declarado con frecuencia su disgusto por la música pop y, en una entrevista de 2015, le dijo a 2SER Sydney que "la música pop es para niños e idiotas".

Jeff Pezzati y Santiago Durango, de la banda de Chicago Naked Raygun, y el baterista en vivo Pat Byrne se unieron poco después, y la banda, junto con una caja de ritmos acreditada como "Roland", lanzó el EP Racer-X en 1984, después de una gira y firmar un contrato.

En In Utero de Nirvana, uno puede encontrar un ejemplo típico de las prácticas de grabación de Albini.

Luego de completar la construcción del estudio, Albini inicialmente cobró solo por su tiempo, permitiendo que sus amigos o músicos respetados, que estaban dispuestos a diseñar sus propias sesiones de grabación y comprar su propia cinta magnética, usaran su estudio sin cargo.

En noviembre de 2014, Albini pronunció el discurso de apertura en la conferencia Face the Music en Melbourne, Australia, donde habló sobre la evolución de la industria y la escena musical desde que comenzó a hacer música a fines de la década de 1970.

A Albini se le preguntó sobre el intercambio de archivos en junio de 2014 y aclaró que, si bien no cree que el desarrollo tecnológico sea lo "mejor" para la industria de la música, no se identifica con la industria de la música.

Mientras estaba en Australia en noviembre de 2014, Albini habló con la estación de radio nacional Double J y afirmó que, si bien el estado de la industria de la música es saludable en su opinión, la industria del periodismo musical está en crisis.

Albini fue contratado para producir la reedición de lujo del vigésimo aniversario de In Utero, que salió en 2013. Para la reedición, Albini masterizó el audio en discos de cobre, utilizando un proceso llamado Direct Metal Mastering, que consideró que "te da una mejor fidelidad inmediata".

Albini es un ávido jugador de póquer y ocupó el puesto 12 en el Campeonato Seniors de la Serie Mundial de Póquer (WSOP) de 2013.

Tom Breihan de Stereogum escribió en 2012: "a pesar de que [Albini] ha sido un oponente abierto del sistema de las grandes discográficas (y de otros héroes del rock underground), se sabe que trabaja con casi cualquier persona que solicite su servicio".

Albini comenzó un blog de cocina y comida, titulado "Mariobatalivoice: What I made Heather for dinner", en marzo de 2011.

Albini se llamó a sí mismo ateo en una entrevista de 2011.

Albini explicó en 2010 que Shellac había tomado la decisión al principio de su existencia de que no tocarían en festivales y esta posición se articuló al organizador del festival All Tomorrow's Parties (ATP), Barry Hogan, durante la etapa de preparación del evento ATP inaugural.

En 2010, reveló que no es un ávido consumidor de medios y mira muchos videos de gatos en YouTube, mientras evita los largometrajes.

En 2004, Albini estimó que había diseñado la grabación de 1500 álbumes, en su mayoría de músicos oscuros.

El álbum resultante, In Utero , fue un éxito comercial y de crítica, y sigue estando fuertemente asociado con Albini, a pesar de la afirmación de Albini de que el álbum terminado "no suena tanto como el disco que se hizo".

Albini no recibe regalías por nada de lo que graba o mezcla en sus propias instalaciones, a diferencia de muchos otros ingenieros/productores discográficos con su experiencia y prominencia.

En una conferencia de 2004, Albini afirmó que siempre trata con bandas directamente en Electrical Audio y contesta el teléfono él mismo en el estudio.

En una presentación de la Universidad Estatal de Middle Tennessee en 2004, Albini reafirmó su perspectiva sobre las grandes discográficas y explicó que se oponía a cualquier forma de explotación humana.

Las grabaciones de Albini han sido analizadas por escritores como Michael Azerrad, quien también es músico.

Albini compró Electrical Audio, su estudio de grabación personal, en 1995. El ímpetu para mudarse a su propio estudio fue la falta de privacidad de Albini y su esposa.

Quizás el trabajo de producción más conocido de Albini fue el álbum de 1993 In Utero, que fue el último álbum de estudio de Nirvana.

El escrito más famoso de Albini es el ensayo "El problema de la música", que se publicó por primera vez en la edición de diciembre de 1993 de la revista de arte y crítica The Baffler.

Touch and Go lanzó un álbum y video en vivo de Big Black, Pigpile, en 1992;

Albini formó Shellac en 1992, con sus compañeros de banda Bob Weston (antes de Volcano Suns) y Todd Trainer (de Rifle Sport, Breaking Circus y Brick Layer Cake).

Desde principios de la década de 1990, Albini ha sido más conocido como productor discográfico;

En 1987, la banda lanzó su segundo álbum de estudio Songs About Fucking, así como el sencillo de 7 pulgadas He's a Whore / The Model, ambos en Touch and Go.

Albini pasó a formar el controvertido Rapeman en 1987: la banda estaba formada por Albini (voz, guitarra), Rey Washam (batería) y David Wm.

Albini es partidario de la grabación analógica sobre la digital, como puede evidenciarse en una cita de 1987 en la contraportada de la versión en CD de Songs About Fucking de Big Black: "El futuro pertenece a los leales a lo analógico. A la mierda lo digital".

Big Black dejó el sello Homestead por Touch and Go Records a fines de 1985 y principios de 1986, y grabó el EP Headache y el sencillo de 7 pulgadas Heartbeat entre junio y agosto de 1986; ambos se lanzaron al año siguiente.

En 1983, Albini escribió para Matter, una nueva revista mensual de música estadounidense que apareció en ese momento en Chicago.

En el área de Chicago, Albini participó activamente como escritor en revistas locales como Matter y Forced Exposure, cubriendo la entonces naciente escena punk rock, y se ganó una reputación por la naturaleza iconoclasta de sus artículos.

En 1981, Albini formó Big Black mientras estudiaba en NU y grabó Lungs, el EP debut de la banda, en Ruthless Records (Chicago), un sello que codirigió con Jon Babbin (Criminal IQ Records) y John Kezdy (The

Albini nació en Pasadena, California, de Gina (de soltera Martinelli) y Frank Addison Albini.

Una influencia clave en Albini fue el productor inglés John Loder, quien saltó a la fama a fines de la década de 1970 con una reputación de grabar álbumes de manera rápida y económica, pero sin embargo con cualidades distintivas y sensibilidad hacia el sonido y la estética de una banda.

Steven Albini (pronunciado /æ l ˈ b iː n i / ; nacido el 22 de julio de 1961) es un músico, productor discográfico, ingeniero de audio y periodista musical estadounidense.